贝聿铭脑海中浮现出这样的画面：一座山，一个谷还有躲在云雾中的建筑走过一个长长的、弯弯的小路到达一个山间的草堂，它隐在幽静中，只有瀑布声与之相伴……那就是《桃花源记》描述的情形。
 

贝聿铭决意在山中挖出一条隧道，和“山有小口，仿佛若有光”相契合。他还刻意把入口通道拉长，在隧道的尽头建造了一座清灵的桥梁，让美术馆在山中忽隐忽现…… 当访客进入隧道就有前方“若有光”之感走出隧道则“豁然开朗”。
 

整个造访美术馆的过程，被设计成了寻访“桃花源”般的诗意。
 

为此，贝聿铭甚至将建筑的80%都埋藏在了地下，他采取了先盖房子后填土的方法，最后种上与原始山林相适应的树木，整个美术馆成为了山体的一部分。
 

这就是如今的美秀美术馆(MIHO Museum)。开幕至今已经十多年了，山体、森林已经逐渐与建筑融为一体，仿佛是从土地里生长出来的房子。
 

整个美秀美术馆的参访过程，犹如中国山水画的意境，仿佛置身在溪山行旅图中，那些隐没于云雾、树林间的长石阶步道，忽然在山岳的某个角落出现，继续向上延伸，进入高峰的云雾之中。
 

曾经，有一车旅客在雨天来到美秀美术馆，当客人们准备下车撑伞挡雨时，美术馆的人员要求大家将自己的伞留在车上，而送来一整排赭红色的雨伞，让大家使用。其用意居然是：不希望访客花花绿绿的雨伞，破坏了视觉上的统一美感。
 

就连坐在美术馆中的咖啡厅喝下午茶，馆方也希望达到某种美学状态，要在每张桌子旁边放置一只编织藤篮，每位客人的随身提包不能随便摆放，必须放在藤编里，并且由一条白布覆盖，以维持咖啡厅整体美感。
 

让每一个人都成为这份美感的一部分，也是一种有趣的任性。
 

对了，美秀美术馆位于日本滋贺县甲贺市，如果你路过，记得一定要去。
 

    资料来源：网易新闻
    转载时间：2016年03月09日
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